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005|  |20251112130309.4
010|  |▼a978-7-100-24144-1▼b精装▼dCNY98.00
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200|1 |▼a新拉奥孔▼9xin la ao kong▼e论艺术的混同▼f马骧译
210|  |▼a北京▼c商务印书馆▼d2025
215|  |▼a190页▼d24cm
225|2 |▼a白璧德文集▼v第2卷
305|  |▼a据美国霍顿·米夫林出版公司1910年版译出
312|  |▼a书名原文取自版权页
320|  |▼a有索引
330|  |▼a本书将德国文艺批评家莱辛在《拉奥孔》中所探讨的诗画界限问-
   |  |题进一步推向深入，分析了文艺复兴以来“伪古典主义”的艺术样式-
   |  |混杂，以及与之相反的“浪漫主义”的艺术样式混同。“伪古典主义-
   |  |”的混乱源于“艺术的功能是模仿”这一基本假设，发展到极端，走-
   |  |向形式主义，过分强调均衡匀称与规则，则会压抑艺术的自发性和创-
   |  |新力；“浪漫主义”的混乱是对这种压抑的反抗，强调自发性、想象-
   |  |力，抛弃理性与适度，毫无顾忌地追求情感的博放。这两种混杂，分-
   |  |别犯了科学自然主义与情感自然主义的错误。正确的做法是寻找至高-
   |  |法则，实现“一”与“多”的调和，灵活运用人文的标准，去克制一-
   |  |味扩张的欲望，才能创造出真正优美的艺术。
461| 0|▼12001 ▼a白璧德文集▼v第2卷
510|1 |▼aNew Laokoon▼zeng
517|1 |▼a论艺术的混同▼9lun yi shu de hun tong
606|0 |▼a艺术美学▼x研究
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701| 0|▼a白璧德▼9bai bi de▼c(Babbitt, Ir-
   |  |ving▼f1865-1933)▼4著
702| 0|▼a马骧▼9ma xiang▼4译
801| 0|▼aCN▼bWXLS▼c20251104
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