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题名:
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溪山琴况 琴声十六法 xi shan qin kuang qin sheng shi liu fa / 徐樑，陈忱译注 , |
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ISBN:
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978-7-101-15129-9 价格： CNY26.00 |
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语种:
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chi |
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载体形态:
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254页 图 22cm |
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出版发行:
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出版地： 北京 出版社： 中华书局 出版日期： 2021 |
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内容提要:
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本书选取明清时期古琴美学著作中最为著名的两部《溪山琴况》和《琴声十六法》组合而成。《溪山琴况》由明末娄东 (今江苏太仓) 人徐上瀛撰, 清夏溥订正。徐上瀛曾在万历年间跟随古琴名家陈星源学琴, 后与虞山派严瀓、石磵槃等人交往, “采撷英华, 熔于一炉”, 最终成为独步明末虞山琴坛的著名琴家。《溪山琴况》将古琴的审美特性划分为二十四况, 即: 和、静、清、远、古、淡、恬、逸、雅、丽、亮、彩、洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速, 但他并未停留在对古琴音乐审美理论的阐述上, 同时也提出了对古琴弹奏技术的要求, 可谓“技道并重”。《琴声十六法》提出了古琴的十六个审美范畴, 即: 轻、松、脆、滑、高、洁、清、虚、幽、奇、古、淡、中、和、疾、徐, 在每一范畴下详细解说它的内涵与外延。虽然学者怀疑《琴声十六法》由《溪山琴况》改编、拼凑而成, 但从琴学史角度而言, 《琴声十六法》在清代流传甚广, 知名度较高, 其中的一些内容可以作为《溪山琴况》的必要补充, 是探究《溪山琴况》早期面貌的重要文献资料, 对当代学琴者也有很好的启发意义。附录收入徐上瀛的《万峰阁指法閟笺》与《左右手二十图说》, 偏重于技术, 从内容上与《溪山琴况》相印证, 很多指法的解释是对《溪山琴况》的进一步阐明。可以说, 这些文献一起构成了一个独立而完整的琴学系统。 |
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主题词:
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古琴 研究 中国 |
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中图分类法:
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J632.31 版次： 5 |
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主要责任者:
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徐樑 xu liang 译注 |
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主要责任者:
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陈忱 chen chen 译注 |
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索书号:
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J632.31/2829 |