题名:
观展看影：华文地区视觉文化研究   / 中央大学视觉文化研究中心主编 ,
ISBN:
978-9-5744-5329-0 价格： 98.00
载体形态:
336页 21x15cm
出版发行:
出版地： 出版社： 书林出版有限公司 出版日期： 2009-12-01
附注:
这本涵盖近现代华语地区视觉文化不同领域的文集，乃是国内第一本在地学者关于这个研究主题，集结出版的第一本学术专书，希望引起国内学者对于视觉文化研究的重视。　　全书收录十一篇关于视觉文化不同艺术形式、媒介与议题的论文，分为艺术篇与电影篇两大部分。艺术篇单元前三篇论文，主要探讨十九世纪末至二十世纪初中国步入现代的关键时期，另两篇研究比较是向视觉文化靠拢的艺术史研究。　　电影篇共收录五篇论文，研究面向包括叙事与国家寓言、表演与性别认同、文学改编、都市空间以及音乐与忧郁主题，充分反映电影在视觉文化研究领域里的议题的多元性。　　事实上，艺术的作用，来自于观看。　　蔡明亮已然发展出一套带有强烈个人色彩的电影风格。他的电影极度重复，缺乏角色发展，大多时候是无声的，过程中仅有极少的语言互动，仅仰赖身体、性爱、尿液排泄、饮水、眼泪、吃饭这几项元素，叙述一则又一则往往哪儿都去不了的故事。《你那边几点？》是蔡明亮电影中最直接向楚浮致意的作品，那让蔡明亮极简主义式的电影成了一个回音，响亮地呼应着楚浮无边无际的忧郁。 ~ 白大维(David Barton)《水钟：《你那边几点？》的液态忧郁》　　香港电影人皮亚以张国荣在《阿飞正传》里的角色旭仔的自述「没脚鸟」为题，指出「张国荣的电影世界最与别人不同之处，是他在演戏的同时，也在演自己。很少演员会在不同类型的戏剧中，渗透出如此浓烈的自传色彩。」《家有囍事》（1992）、《霸王别姬》（1993）、《金枝玉叶I》（1994）、《春光乍泄》（1997），这四部影片仅是张主演的五十六部电影中的一小部份，但却让张成为现身华语电影演绎同性恋戏剧角色比例最高的明星；这四部电影见证了张对九○年代华语电影性别越界的贡献与影响。 ~ 周慧玲《不只是表演：明星过程、性别越界与身体表演──从张国荣谈起》　　《红玫瑰．白玫瑰》和《色．戒》原著小说横跨了张爱玲从繁盛期转向沈寂期的三十余年，蕴藏其从热恋到幻灭的感情世界。于此间，张的华丽文笔趋于平淡，评述则转为含蓄内敛，唯不变的是理性与感性之辩证。张爱玲改编电影多在原著外混融作者其他文本，可谓华文小说改编电影中的特殊现象：《黛绿年华》添入〈倾城之恋〉中范柳原称白流苏好低头的对白；《倾城之恋》浅水湾酒店社交情境，取自〈第一炉香〉的派对描写；《怨女》也插入〈金锁记〉中七巧对媳妇的讥嘲。《红玫瑰．白玫瑰》大量挪用张爱玲其他散文、电影、小说；《色．戒》在王佳芝的故事骨架渗入张爱玲的经历和眼光，作者生平成为另一重要参照的原文本，并兼融胡兰成与张爱玲其他著作，两部电影透过大量挪用原文本，编导关注的不仅是原著题材，更着迷于「张看」的眼光。　　张爱玲的悲怆感叹在于「女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。」 ~ 庄宜文《文学留白，影像召唤：论关锦鹏《红玫瑰．白玫瑰》、李安《色．戒》和张爱玲原文本的多重互涉》   J053-53;J